在影视圈的一阵新风潮中，长剧与短剧的界限似乎正变得模糊。《九重紫》作为腾讯视频上的一部新晋收视黑马，不仅在热度上突破了30000大关，还因其鲜明的“短剧风格”引发了广泛讨论。该剧自月初开播以来，迅速成为观众热议的话题，云合数据显示其正片有效播放市占率高达17.7%，位列年度热门剧集之列。
《九重紫》的成功，很大程度上归功于其导演曾庆杰对短剧手法的巧妙运用。曾庆杰曾执导过多部高分短剧，如《念念无明》《虚颜》《招惹》等，其独特的导演风格在粉丝中享有盛誉。在《九重紫》中，他简化了原著中的复杂情节，将焦点集中在男女主角的复仇与爱情线上，剧情节奏紧凑，爽点频出。剧中，女主在第15分钟就完成了捉奸休夫的情节，而一集结束时，男女主角已经双双重生，这样的设定无疑增强了故事的吸引力。
尽管《九重紫》在豆瓣上获得了7.5的评分，但口碑却呈现出两极分化的趋势。部分观众认为该剧剧情流畅度不足，逻辑上存在漏洞，且慢镜头过多，短剧感过强。然而，这并未影响《九重紫》成为一股不可忽视的收视力量。
事实上，《九重紫》并非第一部带有浓重“短剧风格”的长剧。今年早些时候，由于正担任制片人的《墨雨云间》就曾因“长剧短剧化”的概念而大火。随后，TVB的复仇爽剧《黑色月光》也凭借多反转、强冲突、快节奏的剧情赢得了观众的喜爱。这些作品的出现，无疑为长剧创作者提供了新的灵感和思路。
根据中国网络视听协会发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》显示，2024年我国微短剧市场规模将达到504.4亿元，同比增长34.90%，并有望首次超过内地电影票房。短剧的强势崛起，让长视频平台和创作者们不得不重新审视这一新兴领域。有传言称，某平台将从明年1月1日起不再接收16集以上的剧集，尽管这一消息尚未得到官方确认，但长剧“缩水”已成为不争的事实。
长剧创作者们在学习短剧方法论的过程中，主要着眼于内容题材、节奏剪辑、人物塑造等方面的改进。他们试图通过借鉴短剧的“爽感”元素，来增强长剧的吸引力和观赏性。学者毛尖在评价《墨雨云间》时指出，该剧在生理层面满足了观众的情绪需求，使他们成为“求爽得爽的文化粗人”。而《墨雨云间》和《九重紫》之所以都选择了古偶题材，很大程度上是因为古偶受众与短剧受众存在很大的重合度。
然而，“长剧短剧化”并非没有争议。一方面，短剧往往更注重情绪表达而非逻辑严谨性，人物塑造也相对扁平化。而优秀的影视剧则需要完整的故事和立体的人物来支撑。另一方面，过分追求爽感的长剧可能会牺牲逻辑性和深度，导致作品经不起反复推敲和观看。
尽管如此，短剧仍然有其值得长剧借鉴之处。短剧创作者通常更加集中资源于剧情本身，尽力贴近用户喜好。正如《墨雨云间》的导演之一马诗歌所言：“短剧一般没有明星卡司，制作成本也相对低廉，那靠什么吸引观众？只有剧情。剧情是短剧唯一的武器。”因此，长剧在借鉴短剧方法论的过程中，应更加注重剧情的打磨和人物的塑造。
同时，短剧也在从长剧中汲取经验，逐渐走向精品化。短剧编剧方知年表示，现在的短剧作品在人物塑造上更加细腻和立体，不再像过去那样片面和极端。这一变化反映了市场对作品质量的更高要求和观众审美水平的提升。
